空からの戦争の準備:「ガスマスクの国」は日本の戦時中の防空キャンペーンを探ります

Mar 29, 2023

マーゴ・レイキン、トリニティ・コミュニケーションズ

ジェニファー・ワイゼンフェルドは、最新刊『ガスマスク国家：戦時中の日本の民間防空を視覚化する』の表紙をタップしながら、「これが千隻の船を進水させた写真、そして本です」とシェアした。

この本の表紙の写真「ガスマスクパレード、東京（ガスマスク行進、東京）」は、1936年にモダニズムの日本の写真家堀野正雄によって撮影されました。 彼の白黒の写真は、白い長袖シャツと黒いジャンパーという標準的な制服を着た女子生徒たちが、人気がありファッショナブルな東京の銀座地区を一斉に行進する、終わりのない行列を捉えています。

この統一性は、帽子の挑発的な選択でも繰り返されます。それは、大きなアイホールがあり、球状の呼吸フィルターが取り付けられたガスマスクです。 無表情の少女たちが匿名で見物人の横を通り過ぎるのは、1950年代のSF映画に出てくるエイリアンのパレードのようだ。

ワイゼンフェルト教授、博士課程大学院研究部長美術史・美術史・視覚研究学科（AAHVS）で美術史の博士号を取得し、堀野の研究を長年フォローしてきました。 彼女は、1923 年の関東大震災に焦点を当てた著書『災害のイメージ』の執筆を終えたばかりで、そのとき彼のガスマスクのパレードが特に彼女の好奇心をそそりました。

「この主題を見て、私の心に多くの疑問が湧きました」と彼女は言います。 「何が起こっているのか知りたかっただけなんです。そして、私は暗い話題に惹かれる傾向があるのです」と彼女は告白する。

「私の前の本は、1923 年の地震による大規模な破壊に対する視覚的な反応と、より回復力のある都市を想像する方法を扱っていたので、戦争で起こり得る破壊に対して日本がどのように動員されたかに移行するのは、論理的な次の章のように感じました。」

そして、日本政府が多くの企業とともに、豊かで創造的なマーケティングキャンペーンをどのように利用して国民を売り込み、巻き込み、空からの戦争の可能性に備えさせたかを探る彼女の10年にわたる研究が始まった。

彼女の調査では、模範的な市民がどのように家や体を準備すべきかを描いた予想通りの愛国的ポスターと、空襲中に照明が適切に暗くされなかった場合に起こり得る恐怖を警告するプロパガンダ作品を発見した。

しかし、彼女はまた、通常の戦時中のポスターや愛国的な歌の枠をはるかに超えた、ユーモラスな画像のコレクションも発見しました。そして、その量は驚異的でした。

「素材の奥深さとクリエイティブな投資に圧倒されました」と彼女は言います。 「思っていたよりもずっと豊かでした。」

有名なアーティストがデザインした表紙を飾った雑誌、防空コースを無事に修了した国民に授与される華やかなバッジやメダル、子供向けの無料景品として紙ガスマスクキットと一緒に販売される人気のキャンディー、デパートのウィンドウディスプレイ、絵が描かれた着物やトートバッグなどがありました。戦艦や飛行機、さらには訪問者がパラシュート降下に参加できるテーマパークまでありました。

「日本の防空運動が達成したものは、まさに大衆文化に浸透することを意図したすべての感覚の飽和でした」と彼女は説明します。

しかし、なぜ小さな国である日本が時間と才能を投資してこれほど大きな材料を生産したのでしょうか?

ワイゼンフェルト氏は、1931年に日本が満州に侵攻したとき、それがこの国の15年戦争の始まりとなり、民間防衛と軍事防衛に対する意識が高まるきっかけとなったと説明する。 日本は小さな列島であり、都市が木造で建てられていた時代には、常に焼夷弾の脅威にさらされていました。

「政府は、戦争に負けるだけでなく国民も失う現実の可能性を恐れたので、国民が戦争に備えることに重点を置いた団結精神を維持するためのキャンペーンを考案したのです」と彼女は説明する。

ワイゼンフェルトは著書の中で、戦争の 3 つの象徴的な要素、ガスマスク、飛行機、爆弾に焦点を当てています。 彼女は、3 人のモチーフが使用されているガスマスク会社の広告からインスピレーションを得ました。

「調査中に、これら 3 つのオブジェクトの周囲に浮かび上がってくる語彙とイメージに一貫性があることに気づきました」と彼女は説明します。 「それらは絡み合っていますが、それぞれに章を設けるのに値すると感じました。」

彼女は本の最後で、かつて民間防衛で国民を団結させるために使われていたガスマスクが、戦後のカウンターカルチャー運動にどのように受け入れられたかについて論じている。 これは匿名性を求める抗議活動参加者の手口となっている。

「それは今では工業化と環境毒性、そしてフェティッシュの象徴でもあります」と彼女は言う。

興味をそそる挑発的なカバー写真に戻って、ワイゼンフェルトは次のように説明しています。「ガスマスクをつけた若い女の子のこの画像には 2 つの目的があります。

「まず、ガスマスクを警戒と不安の象徴として使用することで、国民の戦争に対する明らかな恐怖がわかります。しかし、現代の女性に対する恐怖が増大していることもわかります。この例では、ガスマスクはグロテスクな快楽の象徴です。画像は刺激的になるようにデザインされているため、魅力/警戒感、脅威/スリルの効果が得られます。」

ワイゼンフェルト氏は、この本が読者に戦争文化の複雑さとそれが一般大衆を巻き込む方法についてのより深い認識をもたらし、同時に日本が戦争にあった15年間を再考するよう促すことを望んでいる。

「日本国民が単に抑圧されていたのではなく、なぜ彼らがあれほど熱心に戦争に参加したのかを理解してもらいたいです。戦時中は苦痛と喜びが複雑に混ざり合ったものでした」と彼女は言う。

「そして私たちはなぜ戦争を続けるのかを問いたいと思います。」

ナッシャー美術館では、3月9日の午後6時から8時まで作家トークと本のサイン会が開催され、そこでヴァイゼンフェルト氏とAAHVSの教授兼議長であるポール・B・ジャスコット氏がディスカッションに参加する予定だ。

「ジェニファーの本は、デューク大学での現代美術史の研究に真の貢献をしました」とジャスコット氏は言う。

「この本は、モダニズムの視覚文化の重要な分野、特に写真を、戦時中の日本の社会史とどのように結びつけるかという点で特に印象的です。私は、この本が芸術と戦争全般の研究に大きな影響を与えることを期待しています」特に戦間期の現代研究について。」